asp net mvc 5 pdf viewer : Combine pdf online Library SDK class .net wpf ajax L9Manual_EN.0f97a0bd604131-part230

Live Audio Effect Reference
Chapter 22
Live Audio Effect Reference
Live comes with a selection of custom-designed, built-in audio effects. The Working with Instru-
ments and Effects chapter (page 239) explains the basics of using effects in Live.
22.1 Amp
The Amp Effect.
Amp is an effect that emulates the sound and character of seven classic guitar amplifiers. Devel-
oped in collaboration with Softube, Amp uses physical modelling technology to provide a range 
of authentic and usable amplifier tones, with a simple and consistent set of controls.
The full version of Amp is not included with the standard version of Live, but is bundled with the 
Cabinet effect (page 320) as a special feature available for purchase separately.
There are seven amp models to choose from:
•Clean is based on the ”Brilliant” channel of a classic amp from the ’60s. This amp was 
widely used by guitarists of the British Invasion.
Combine pdf online - Merge, append PDF files in, ASP.NET, MVC, Ajax, WinForms, WPF
Provide C# Demo Codes for Merging and Appending PDF Document
c# combine pdf; acrobat reader merge pdf files
Combine pdf online - VB.NET PDF File Merge Library: Merge, append PDF files in, ASP.NET, MVC, Ajax, WinForms, WPF
VB.NET Guide and Sample Codes to Merge PDF Documents in .NET Project
attach pdf to mail merge; acrobat combine pdf files
Live Audio Effect Reference
•Boost is based on the ”Tremolo” channel of the same amp, and is great for edgy rock riffs.
•Blues is based on a ’70s-era guitar amp with a bright character. This classic amp is popu-
lar with country, rock and blues guitarists.
•Rock is modeled after a classic 45 watt amp from the ’60s. This is perhaps the best known 
rock amp of all time.
•Lead is based on the ”Modern” channel of a high-gain amp popular with metal guitarists.
•Heavy is based on the ”Vintage” channel of the same amp and is also ideal for metal and 
grunge sounds.
•Bass is modeled after a rare PA from the ’70s which has become popular with bass players 
due to its strong low end and ”fuzz” at high volumes.
Although the real-world versions of these amplifiers all have unique parameters, Live’s Amp ef-
fect uses the same set of controls for each model. This makes it very easy to quickly change the 
overall character of your sound without having to make numerous adjustments.
Gain adjusts the level of input to the preamplifier, while Volume adjust the output stage of the 
power amplifier. Although Gain and Volume work together to determine Amp’s overall level, 
Gain is the primary control for the distortion amount. Higher Gain settings result in a more dis-
torted sound. When using the Blues, Heavy and Bass models, high Volume levels can also add 
considerable distortion.
The Bass, Middle and Treble knobs are EQ controls that adjust the timbre of the sound. As on a 
real-world amplifier, Amp’s EQ parameters interact with each other — and with the rest of Amp’s 
parameters — in non-linear and sometimes unpredictable ways. For example, increasing EQ 
levels can, in some cases, also increase the amount of distortion.
Presence is an additional tone control for mid/high frequencies in the power amp stage. Its 
influence on the sound varies considerably depending on the amp model used but can add (or 
subtract) ”edge” or ”crispness.”
The Output switch toggles between mono and stereo (Dual) processing. Note that in Dual mode, 
Amp uses twice as much CPU.
The Dry/Wet control adjusts the balance between the processed and dry signals.
Online Merge PDF files. Best free online merge PDF tool.
Online Merge PDF, Multiple PDF files into one. Then press the button below and download your PDF. Also you can add more PDFs to combine them and merge them into
reader combine pdf pages; combine pdfs online
C# PDF: C#.NET PDF Document Merging & Splitting Control SDK
Merge and Split Document(s). "This online guide content Splitting Application. This C#.NET PDF document merger to help .NET developers combine PDF document files
pdf mail merge plug in; append pdf files reader
Live Audio Effect Reference
22.1.1 Amp Tips
Because Amp is modeled on real-world analog devices, its behavior can sometimes be difficult 
to predict. Here are some tips on getting the most out of Amp:
Amps and Cabinets
Guitar amps are designed to be used with accompanying speaker cabinets. For this reason, 
Amp comes with a companion effect called Cabinet (page 320) which is designed to be used 
after Amp in a device chain. If you’re looking for authenticity, we recommend this signal flow. But 
you can also achieve interesting and exotic sounds by using Amp and Cabinet independently.
The various circuits in guitar amps work with a continuous and fixed amount of electricity. For 
this reason, turning up a particular parameter may inadvertently decrease the amount of avail-
able energy somewhere else in the amp. This is particularly noticeable in the EQ controls. For 
example, turning up Treble can reduce the level of bass and midrange frequencies. You may find 
that you need to carefully adjust a number of seemingly unrelated parameters to get the results 
you want.
More than guitars
While Amp and Cabinet sound great with guitars, you can get very interesting results by feeding 
them with drums, synthesizers or other sound sources. For example, try using Amp with Operator 
(page 434) or Analog (page 403) to add analog grit to your digital sounds.
C# PDF File Split Library: Split, seperate PDF into multiple files
Also able to combine generated split PDF document files Advanced component for splitting PDF document in preview Free download library and use online C# class
adding pdf pages together; break pdf file into multiple files
VB.NET PDF: Use VB.NET Code to Merge and Split PDF Documents
Merge and Split Document(s). "This online guide content is destn As [String]) Implements PDFDocument.Combine End Sub. APIs for Splitting PDF document in VB Class
split pdf into multiple files; batch combine pdf
Live Audio Effect Reference
22.2 Auto Filter
The Auto Filter Effect.
The Auto Filter effect provides classic analog filter emulation. It can be modulated by an enve-
lope follower and/or an LFO to create moving filter effects. The envelope follower can track 
either the filtered signal or an external sidechain source.
Auto Filter offers a variety of filter types including lowpass, highpass, bandpass, notch, and a 
special Morph filter. Each filter can be switched between 12 and 24 dB slopes as well as a se-
lection of analog-modeled circuit behaviors developed in conjunction with Cytomic that emulate  
hardware filters found on some classic analog synthesizers.
The Clean circuit option is a high-quality, CPU-efficient design that is the same as the filters used 
in EQ Eight (page 335). This is available for all of the filter types.
The OSR circuit option is a state-variable type with resonance limited by a unique hard-clipping 
diode. This is modeled on the filters used in a somewhat rare British monosynth, and is available 
for all filter types.
The MS2 circuit option uses a Sallen-Key design and soft clipping to limit resonance. It is mod-
eled on the filters used in a famous semi-modular Japanese monosynth and is available for the 
lowpass and highpass filters.
The SMP circuit is a custom design not based on any particular hardware. It shares characteris-
tics of both the MS2 and PRD circuits and is available for the lowpass and highpass filters.
The PRD circuit uses a ladder design and has no explicit resonance limiting. It is modeled on the 
filters used in a legacy dual-oscillator monosynth from the United States and is available for the 
lowpass and highpass filters.
C# PowerPoint - Merge PowerPoint Documents in C#.NET
Combine and Merge Multiple PowerPoint Files into One Using C#. This part illustrates how to combine three PowerPoint files into a new file in C# application.
best pdf combiner; pdf combine files online
C# Word - Merge Word Documents in C#.NET
Combine and Merge Multiple Word Files into One Using C#. This part illustrates how to combine three Word files into a new file in C# application.
pdf merger; merge pdf
Live Audio Effect Reference
The most important filter parameters are the typical synth controls Frequency and Resonance. 
Frequency determines where in the harmonic spectrum the filter is applied; Resonance boosts 
frequencies near that point. 
When using the lowpass, highpass, or bandpass filter with any circuit type besides Clean, there 
is an additional Drive control that can be used to add gain or distortion to the signal before it 
enters the filter.
The Morph filter has an additional Morph control which sweeps the filter type continuously from 
lowpass to bandpass to highpass to notch and back to lowpass.
Tip: you can quickly snap the Morph control to a lowpass, bandpass, highpass, or notch setting 
via dedicated options in the [right-click](PC) / [CTRL-click](Mac) context menu of the Morph 
You can adjust Frequency and Resonance by clicking and dragging in the X-Y controller or via 
the knobs. You can also click on the Freq and Res numeric displays and type in exact values.
When using the non-Clean circuit types, the Resonance control allows for self-oscillation. At 
Resonance values above 100%, the filter will continue to ring indefinitely even after the input 
signal has been stopped. The pitch of the self-oscillation depends on both the Frequency and 
Resonance values.
The Envelope section controls how the envelope modulation affects the filter frequency. The 
Amount control defines the extent to which the envelope affects the filter frequency, while the 
Attack control sets how the envelope responds to rising input signals. Low Attack values cause 
a fast response to input levels; high values integrate any changes gradually, creating a looser, 
slower response. Think of it as adding inertia to the response.
Lower Release values cause the envelope to respond more quickly to falling input signals. Higher 
values extend the envelope’s decay.
Normally, the signal being filtered and the input source that triggers the envelope follower are 
the same signal. But by using sidechaining, it is possible to filter a signal based on the envelope 
of another signal. To access the Sidechain parameters, unfold the Auto Filter window by tog-
gling the 
button in its title bar.
Enabling this section with the Sidechain button allows you to select another track from the choos-
ers below. This causes the selected track’s signal to trigger the filter’s envelope follower, instead 
of the signal that is actually being filtered.
VB.NET TIFF: Merge and Split TIFF Documents with RasterEdge .NET
String], docList As [String]()) TIFFDocument.Combine(filePath, docList In our online VB.NET tutorial, users & profession imaging controls, PDF document, tiff
pdf merge files; acrobat merge pdf files
VB.NET PowerPoint: Merge and Split PowerPoint Document(s) with PPT
Just like we need to combine PPT files, sometimes, we also want to separate a Note: If you want to see more PDF processing functions in VB.NET, please follow
c# merge pdf files; acrobat split pdf into multiple files
Live Audio Effect Reference
The Gain knob adjusts the level of the external sidechain’s input, while the Dry/Wet knob allows 
you to use a combination of sidechain and original signal as the envelope follower’s trigger. 
With Dry/Wet at 100%, the envelope follower tracks the sidechain source exclusively. At 0%, 
the sidechain is effectively bypassed. Note that increasing the gain does not increase the volume 
of the source signal in the mix. The sidechain audio is only a trigger for the envelope follower 
and is never actually heard.
The Auto Filter also contains a Low Frequency Oscillator to modulate filter frequency in a peri-
odic fashion. The respective Amount control sets how much the LFO affects the filter. This can be 
used in conjunction with or instead of the envelope follower.
The Rate control specifies the LFO speed. It can be set in terms of hertz, or synced to the song 
tempo, allowing for controlled rhythmic filtering.
Available LFO waveform shapes are sine (creates smooth modulations with rounded peaks and 
valleys), square, triangle, sawtooth up, sawtooth down, and sample and hold (generates ran-
dom positive and negative modulation values) in mono and stereo.
There are two LFOs, one for each stereo channel. The Phase and Offset controls define the rela-
tionship between these two LFOs.
Phase keeps both LFOs at the same frequency, but can set the two LFO waveforms ”out of 
phase” with each other, creating stereo movement. Set to ”180”, the LFO outputs are 180 de-
grees apart, so that when one LFO reaches its peak, the other is at its minimum.
Spin detunes the two LFO speeds relative to each other. Each stereo channel is modulated at a 
different frequency, as determined by the Spin amount.
For sample and hold, the Phase and Spin controls are not relevant and do not affect the sound. 
Instead, the Auto Filter offers two kinds of sample and hold: The upper sample and hold type 
available in the chooser provides independent random modulation generators for the left and 
right channels (stereo), while the lower one modulates both channels with the same signal 
The Quantize Beat control applies quantized modulation to the filter frequency. With Quantize 
Beat off, frequency modulation follows the control source (the Envelope, LFO, or manually-
adjusted cutoff.) Turning this feature on updates the filter modulation rhythmically with ”stepped” 
changes that track the master tempo. The numbered buttons represent 16th notes, so, for ex-
ample, selecting ”4” as a beat value produces a modulation change once per beat.
Live Audio Effect Reference
Legacy Filters
If you open a Set that was created in a version of Live older than version 9.5, any instance of 
Auto Filter in the Set will open with legacy filters in place of the filters discussed previously. These 
consist of 12 dB or 24 dB lowpass, bandpass and highpass filters, as well as a notch filter, and 
do not feature a Drive control. Each Auto Filter loaded with the legacy filters shows an Upgrade 
button in the title bar. Pressing this button will permanently switch the filter selection to the newer 
models for that instance of Auto Filter. Note that this change may make your Set sound different.
22.3 Auto Pan
The Auto Pan Effect.
(Note: the Auto Pan effect is not available in the Lite Edition.)
Auto Pan offers LFO-driven manipulation of amplitude and panning for creating automatic pan-
ning, tremolo and amplitude modulation, and beat-synchronized chopping effects.
Auto Pan’s LFOs modulate the amplitude of the left and right stereo channels with sine, triangle, 
sawtooth down or random waveforms.
The Shape control pushes the waveform to its upper and lower limits, ”hardening” its shape. The 
waveform can be set to ”Normal” or ”Invert” (use ”Invert” to, for example, create the saw up 
waveform from the saw down waveform).
LFO speed is controlled with the Rate control, which can be set in terms of hertz. Rate can also 
be synced to the song tempo.
Live Audio Effect Reference
Though both LFOs run at the same frequency, the Phase control lends the sound stereo move-
ment by offsetting their waveforms relative to each other. Set this to ”180”, and the LFOs will be 
perfectly out of phase (180 degrees apart), so that when one reaches its peak, the other is at its 
minimum. Phase is particularly effective for creating vibrato effects.
The Offset control shifts the start point of each LFO along its waveform.
The device’s influence on incoming signals is set with the Amount control.
22.4 Beat Repeat
The Beat Repeat Effect.
Beat Repeat allows for the creation of controlled or randomized repetitions of an incoming sig-
The Interval control defines how often Beat Repeat captures new material and begins repeating 
it. Interval is synced to and set in terms of the song tempo, with values ranging from ”1/32” to ”4 
Bars.” The Offset control shifts the point defined by Interval forward in time. If Interval is set to ”1 
Bar,” for example, and Offset to ”8/16”, material will be captured for repetition once per bar on 
the third beat (i.e., halfway, or eight-sixteenths of the way, through the bar).
You can add randomness to the process using the Chance control, which defines the likelihood 
of repetitions actually taking place when Interval and Offset ”ask” for them. If Chance is set to 
100 percent, repetitions will always take place at the given Interval/Offset time; if set to zero, 
there will be no repetitions.
Live Audio Effect Reference
Gate defines the total length of all repetitions in sixteenth notes. If Gate is set to ”4/16”, the rep-
etitions will occur over the period of one beat, starting at the position defined by Interval and 
Activating the Repeat button bypasses all of the above controls, immediately capturing material 
and repeating it until deactivated.
The Grid control defines the grid size — the size of each repeated slice. If set to ”1/16”, a slice 
the size of one sixteenth note will be captured and repeated for the given Gate length (or until 
Repeat is deactivated). Large grid values create rhythmic loops, while small values create sonic 
artifacts. The No Triplets button sets grid division as binary.
Grid size can be changed randomly using the Variation control. If Variation is set to ”0”, grid 
size is fixed. But when Variation is set to higher values, the grid fluctuates considerably around 
the set Grid value. Variation has several different modes, available in the chooser below: Trigger 
creates variations of the grid when repetitions are triggered; 1/4, 1/8 and 1/16 trigger varia-
tions in regular intervals; and Auto forces Beat Repeat to apply a new random variation after 
each repetition — the most complex form of grid variation in Beat Repeat (especially if triplets 
are also allowed).
Beat Repeat’s repetitions can be pitched down for special sonic effects. Pitch is adjusted through 
resampling in Beat Repeat, lengthening segments to pitch them down without again compressing 
them to adjust for the length change. This means that the rhythmical structure can become quite 
ambiguous with higher Pitch values. The Pitch Decay control tapers the pitch curve, making each 
repeated slice play lower than the previous one. Warning: This is the most obscure parameter of 
Beat Repeat.
Beat Repeat includes a combined lowpass and highpass filter for defining the passed frequency 
range of the device. You can turn the filter on and off, and set the center frequency and width of 
the passed frequency band, using the respective controls.
The original signal (which was received at Beat Repeat’s input) is mixed with Beat Repeat’s 
repetitions according to one of three mix modes: Mix allows the original signal to pass through 
the device and have repetitions added to it; Insert mutes the original signal when repetitions are 
playing but passes it otherwise; and Gate passes only the repetitions, never passing the original 
signal. Gate mode is especially useful when the effect is housed in a return track.
You can set the output level of the device using the Volume control, and apply Decay to create 
gradually fading repetitions.
Live Audio Effect Reference
22.5 Cabinet
The Cabinet Effect.
Cabinet is an effect that emulates the sound of five classic guitar cabinets. Developed in collabo-
ration with Softube, Cabinet uses physical modelling technology to provide a range of authentic 
sounds, with optimized mics and mic positioning.
The full version of Cabinet is not included with the standard version of Live, but is bundled with 
the Amp effect (page 311) as a special feature available for purchase separately.
The Speaker chooser allows you to select from a variety of speaker sizes and combinations. The 
chooser’s entries indicate the number of speakers and the speaker size in inches. For example, 
”4x12” means four 12-inch speakers. In the real world, more and larger speakers generally 
means higher volumes.
The Microphone chooser changes the position of the virtual microphone in relation to the speak-
er cabinet. Near On-Axis micing results in a bright, focused sound, while Near Off-Axis is more 
resonant and a bit less bright. Choose the Far position for a balanced sound that also has some 
characteristics of the virtual ”room.”
Documents you may be interested
Documents you may be interested