open pdf file c# : Adding text to pdf document SDK Library project winforms azure UWP 10_PRINT_1211148-part375

In a classic, provocative text, The Sense of Order, E. H. Gombrich (1994) 
wrestles with the tensions between pleasing repetition and uninteresting 
redundancy. As he reflects on pavement designs he notes the pleasure in 
encountering one whose pattern cannot be fully grasped. Gombrich ex-
plains this desire for variation or complexity in terms of the information 
theory emerging at the time, which posits that information increases in step 
with unpredictability (9). He goes on to speculate that the viewer exam-
ines patterns by trying to anticipate what comes next. “Delight,” he writes, 
“lies somewhere between boredom and confusion” (9). Consider, again, 
the Labyrinth at Chartres as one such balance of the two.
10 PRINT no doubt offers similar delights, thanks to its creation of a 
complex pattern from a simple random alternation. As Gombrich later ar-
gues, the greatest novelties computers bring to visual design and variation 
are not only their ability “to follow any complex rule of organization but 
also to introduce an exactly calculated dose of randomness” (1994, 94). In 
this view, computers prove to be entrancing weavers, and the design of 10 
PRINT, as a work of pattern rather than paths, may be less like the work of 
Daedalus than that of Arachne.
Patterns are inextricably tied to a process of repetition. This notion is 
clearly demonstrated in Gombrich’s commentary on “the hierarchical prin-
ciple” by which units are “grouped to form larger units, which in turn can 
easily fit together into larger wholes” (1994, 8), or a gestalt. The sum of the 
pattern then is the result of a process. This interrelationship of pattern, per-
ceived whole, and process becomes clear in his discussion of paving and 
of various methods for selecting stones. By extension, visual design relies 
on the process of repeating patterns across space, even if these patterns 
are not drawn as individual units. The regulated backdrop or foundation of 
these orderly patterns in Euclidean space is the grid.
The grid provides a framework within which human intuition and in-
vention can operate and that it can subvert. Within the chaos of nature, 
regular patterns provide a contrast and promise of order. From early pat-
terns on pottery to geometric mosaics in Roman baths, people have long 
used grids to enhance their lives with decoration. In Islamic culture, the fo-
cus on mathematics and prohibition on representational images led to the 
most advanced grid systems of the time, used to decorate buildings and 
Adding text to pdf document - insert text into PDF content in, ASP.NET, MVC, Ajax, WinForms, WPF
XDoc.PDF for .NET, providing C# demo code for inserting text to PDF file
how to insert pdf into email text; how to enter text into a pdf
Adding text to pdf document - VB.NET PDF insert text library: insert text into PDF content in, ASP.NET, MVC, Ajax, WinForms, WPF
Providing Demo Code for Adding and Inserting Text to PDF File Page in VB.NET Program
how to add text to a pdf document; add text block to pdf
10 PRINT CHR$(205.5+RND(1)); : GOTO 10
religious texts. Grids have also long been used as the basis for architecture 
and urban planning. For example, it is impossible to imagine New York, 
the one-time city of the future, without the regular grid of upper Manhat-
tan. (Broadway breaks this grid in ways that form many of the city’s most 
notable public spaces.) The grid is also the basis for our most intellectual 
play, from chess to go, whether the design submits to or reacts against it.
The grid has proved essential to the design of computers from the 
grid of vacuum tubes on the ENIAC (1946) to the latest server farms that 
feed data to the Internet. A new era of more reliable computing was 
spawned in the 1950s by a grid of ferrite rings called core memory (figure 
30.4). This technology works by addressing each ring on the grid to set its 
charge to clockwise or counterclockwise to store one bit of information. 
Because the information is stored as a magnetic force, it maintains its state 
with or without power. The grid is an essential geometry of computation.
The two-dimensional regularity of the grid is essential to the impact 
of 10 PRINT, as removing a single character from the program reveals. Tak-
ing out the semicolon that indicates that each character should be drawn 
immediately to the right of the previous one, the symbol that wraps the 
program’s output continually rightward across the screen, makes the im-
portance of the grid clear (see figure 30.5):
10 PRINT CHR$(205.5+RND(1)) : GOTO 10
As a column of diagonal lines, the output does not form a maze and the 
vibrant pattern that encourages our eyes to dance across the screen is 
not established (figure 30.5). The essential process of 10 PRINT in time 
is a single, zero-dimensional coin flip to pick one of two characters; when 
this recurs in time, it becomes a one-dimensional stream of diagonal lines 
that either flows quickly down the left side (if the semicolon is omitted) or 
moves right to wrap around to the next position below the current line and 
to the left. The visual interest of this program results from wrapping this 
one-dimensional stream of tiles into the two-dimensional grid.
Truchet Tiles
Imagine the diagonal character graphics in 10 PRINT are painted on a set 
of square ceramic tiles, of the sort used for flooring. Each tile is painted 
VB.NET PDF Page Insert Library: insert pages into PDF file in vb.
DLLs for Adding Page into PDF Document in VB.NET Class. Add necessary references: RasterEdge.Imaging.Basic.dll. RasterEdge.Imaging.Basic.Codec.dll.
add text boxes to pdf document; adding text to a pdf in preview
C# PDF Annotate Library: Draw, edit PDF annotation, markups in C#.
C#.NET: Add Text Box to PDF Document. Provide users with examples for adding text box to PDF and edit font size and color in text box field in C#.NET program.
how to enter text in pdf form; how to add text to a pdf file in acrobat
Figure 30.4
Magnetic core memory.
VB.NET PDF Library SDK to view, edit, convert, process PDF file
Feel free to define text or images on PDF document and extract accordingly. Capable of adding PDF file navigation features to your VB.NET program.
adding text to pdf form; add text to pdf
VB.NET PDF Text Box Edit Library: add, delete, update PDF text box
C#.NET Winforms Document Viewer, C#.NET WPF Document Viewer. VB.NET PDF - Add Text Box to PDF Page in VB Provide VB.NET Users with Solution of Adding Text Box to
how to add text to a pdf file in reader; how to insert text box in pdf
10 PRINT CHR$(205.5+RND(1)); : GOTO 10
with a black diagonal line dividing two white triangles. A tile can be rotated 
in two orientations, so that the diagonal line appears to be a backslash or 
a forward slash. Now imagine painting one of the two triangles black. Each 
tile can now be rotated in four different orientations, like a black arrow 
pointing at each of four corners. Repeatedly placing tiles down in the same 
orientation will create a pattern (figure 30.6). Two tiles can be placed next 
to each other to create one of sixteen unique formations, and laying down 
any such pair repeatedly will again produce patterns. Indeed, any unique 
grouping of tiles (whether 2 × 1, 4 × 4, etc.) can serve as a building block 
for larger regularity.
Now, imagine a whole floor or tapestry covered with a regular pattern 
of these repeating tiles. This thought exercise suggests the power of the 
Truchet tile, so named because the Dominican priest Sebastien Truchet first 
described what he called the “fecundity of these combinations” in 1704, 
after experimenting with some ceramic tiles he came across at a building 
site for a château near Orléans (Smith and Boucher 1987, 374).
Matching a single Truchet tile with another, and another, and another, 
Figure 30.5
This screen capture from the 10 PRINT variation without the semicolon
shows the importance of the two-dimensional grid as a defining characteristic 
of the program.
C# PDF Text Box Edit Library: add, delete, update PDF text box in
DNN (DotNetNuke), SharePoint. Provide .NET SDK library for adding text box to PDF document in .NET WinForms application. A web based
add text field to pdf acrobat; add text to pdf document in preview
C# PDF Page Insert Library: insert pages into PDF file in
This C# .NET PDF document page inserting & adding component from RasterEdge is written in managed C# code and designed particularly for .NET class applications
how to add text field to pdf; add text box in pdf document
and so on, a designer is able to create an incredible array of patterns. The 
interplay between the direction of each tile and the varying repetition of 
black and white—of positive and negative—produces symmetrical designs 
that can range from grid-like patterns to mesmerizing, almost three-dimen-
sional illusions. Unlike earlier, Islamic patterns or Celtic designs, which both 
relied on multiple-sized shapes, the Truchet tile uses only a single size and 
a single shape (Smith and Boucher 1987, 378). In his original 1704 essay, 
Truchet provides examples of thirty different patterns, barely evoking the 
aesthetic possibilities of his tiles, though he notes that he “found too great 
a number to report them all” (374). Truchet’s work would be the inspiration 
for a later book, Doüat’s modestly named Methode pour faire une infinite 
de desseins differents . . . [Method for Making an Infinity of Different De-
signs . . .] which in turn had a considerable impact on eighteenth-century 
European art (373).
Yet all of Truchet’s and Doüat’s examples are regular patterns, sym-
metrical and repetitive. The historian of science Cyril Stanley Smith ob-
served in 1987 that even more compelling designs can be generated from 
Truchet tiles if dissymmetries are introduced. What happens when the reg-
ularity of a Truchet pattern is interrupted by randomness? Smith provides 
one example, a block of Truchet tiles arranged at random (figure 30.3). 
The lattice of the basic grid is still visible, but randomness has made its 
mark, leaving imperfections that disrupt any nascent pattern. Unlike the 
symmetrical examples Truchet and Doüat give, there is no resolution to the 
structure. The center cannot hold, and neither can the margins. Smith next 
pushes the limits of the Truchet tiles’ regularity by omitting solid coloring 
from the tiles, leaving only the black diagonal line. The four possible orien-
tations of any given tile are then reduced to two.
These modified Truchet tiles generate a design that looks unmis-
takably like the output of 10 PRINT, a program published a half decade 
before Smith and Boucher’s article. The grid still remains—indicating the 
edges of each tile—but the diagonals no longer seem to bound positive or 
negative space. Instead, they appear to be the walls of a maze, twisty little 
passages, all different. In this Truchet tile-produced artifact the dynamic 
between regularity and its opposite come into play, suggesting that regu-
larity is not an aspect of design that exists in isolation, but rather can only 
be defined by exceptions to it, by those moments when the regular be-
comes irregular. Rather than celebrating that 10 PRINT “scooped” Smith, 
VB.NET PDF Text Add Library: add, delete, edit PDF text in
NET Winforms Document Viewer, C#.NET WPF Document Viewer. VB.NET PDF - Annotate Text on PDF Page in VB Professional VB.NET Solution for Adding Text Annotation to
add editable text box to pdf; adding text pdf
C# PDF insert image Library: insert images into PDF in, ASP
Using this C# .NET image adding library control for PDF document, you can easily and quickly add an image, picture or logo to any position of specified PDF
adding text to pdf file; adding text to a pdf document acrobat
10 PRINT CHR$(205.5+RND(1)); : GOTO 10
10 PRINT CHR$(205.5+RND(1)); : GOTO 10
Figure 30.8
Examples of stitchwork from The Square Pattern technique from The Young Ladies’ 
journal Complete guide to the work-table.
it seems appropriate to note that there are several ways up the mountain—
or into the maze—of this particular random and regular pattern; one was 
discovered at Commodore, another by taking a mathematical perspective 
on tiling patterns and their aesthetics.
Textiles and Craft
The experiments of Truchet and Doüat did not introduce the idea of creat-
ing patterns out of simple variations on shapes. Such practice is common-
place across many forms of design, particularly in the realm of ornament, 
where both regular and irregular patterns have long been created. Franz 
Boas documented compelling examples of theme and variation of Peru-
vian weavers, for example (cited in Gombrich 1994, 72). The Kuba of Zaire 
create patterns of a complexity that has puzzled electrical engineers, pat-
terns with the mazelike passageways of 10 PRINT and yet of a far greater 
intricacy (Huang et al. 2005). Or consider the murals of the Sotho women 
of South Africa, decorative geometric murals known as litema (figure 30.7). 
This technique, documented as early as 1861, involves assembling net-
works of squares made of painted mud and etched with fingers and sticks 
(Gerdes 1998, 87 –90). In fact, the decorative arts have long held this secret 
to 10 PRINT. Such techniques are detailed in the examples of fancy work 
in the 1885 The Young Ladies’ journal Complete guide to the work-table 
(figure 30.8). The examples therein demonstrate the orthogonal basis for 
stitchwork that is evocative of the grid of the computer screen.
The hundreds of techniques define patterns ranging from simple 
grids to complex emergent patterns. As Mark Marino argues elsewhere 
(2010), these pattern books and instructive texts, primarily aimed at young 
women, provided models of fundamental processes similar to the role of 
the computer manuals and magazines such as RUN. Many of the tech-
niques result from a repeated process with instructions, similar to that indi-
cated by a computer program. For example, the Square Pattern technique 
(figure 30.8) in the Fancy Netting chapter is defined as a pair of operations 
that are repeated:
For this pattern:—
1st Row: Work one plain row.
2nd Row: One ordinary stitch, and twist the thread twice round for the 
large square. Repeat to the end of the row.
The first and second rows are repeated alternately. Arrange the stitches 
so that a long stitch always comes under a short stitch.
Such examples demonstrate that while the systematic theorization of pat-
terns such as the one produced by 10 PRINT may emerge periodically, the 
production of those patterns is deeply woven into the traditions of deco-
rative craft. The fundamental role of shared techniques for process and 
pattern place computer programming squarely in the realm of techneˉ, ar-
tistic craft. As in the Commodore 64 User’s Manual, this text promotes the 
execution of a set of instructions collected as a technique. On the surface, 
the parallels between teaching needlecraft and programming are striking. 
The programmers, however, are not taught to repeat the procedure but 
instead, initially, to repeat a formal description of the procedure by typing 
it into the machine—which then does the repeating for them. It is the very 
automation of the process that makes 10 PRINT possible; the program 
10 PRINT CHR$(205.5+RND(1)); : GOTO 10
operates less like handy stitching and more like the machinery of the Jac-
quard Loom.
Prior to that loom, during or near the second century BCE, China 
gave birth to a loom “that made it possible to create a pattern in fabric . . . 
called a drawloom because [it] allowed the warp threads to be drawn up 
individually to create the design to be woven” (10). That loom, however, 
was irregular: “the arrangement of the individual warp threads was differ-
ent for every single row of weaving” (10). By contrast, the loom designed 
by Joseph-Marie Jacquard was regular and programmable (12). Such a ma-
chine relied on an exacting degree of regularity. Of course, much has been 
made of the Jacquard Loom as the prototypical computer, for example 
James Essinger’s book Jacquard’s Web: How a Hand-Loom Led to the Birth 
of the Information Age (2004). The core similarity in these early accounts 
were the punch cards, which were automatically applied to the control sys-
tem and which served as patterns for the loom to follow. Earlier punch card 
looms have been discovered and attributed to J. B. Falcon, B. Bouchon 
and Vaucanson, whose invention of a mechanical duck is a bit more widely 
known (Zemanek 1976, 16). According to Essinger, Falcon’s punch cards 
were “clumsily made and unreliable” (36).
Commercial-grade textiles require up to four thousand cards strung 
together—a far cry from the two statements on the one line of 10 PRINT 
(figure 30.9). The cards are applied to a bar, an “elongated cube,” full of 
“hundreds of identical holes . . . to accommodate the tips of needles,” 
which are raised according to the selections on the punch card. As the bar 
turns with each pick of the shuttle, it moves down the material as if mov-
ing down a computer screen. Regularity made it possible for the Jacquard 
Loom to draw its intricate patterns. But the use of the cards as a pure pat-
tern and the inability to regulate the flow of control meant that patterns 
have to be defined exhaustively rather than through concise programs. 
In other words, the number of cards is proportional to the size of the pat-
tern being woven. While needlework instructions demonstrate the role of 
repeated process and pattern over somewhat regulated space, the loom 
regulates time and space without, in effect, repeating the process.
10 PRINT can be imagined as the complete method of craft pro-
grammed into the computer—as it was not fully programmed into the 
loom. The loop offers a way for the weavers of the computer screen to shift 
their emphasis from a fixed template, traversed once, to a more intricate 
Documents you may be interested
Documents you may be interested