syncfusion pdf viewer mvc : Copy and paste image from pdf control application system web page azure winforms console pub1371-part437

Report of a Roundtable Discussion of Best Practices for Transferring Analog Discs and Tapes
start with nondestructive, dry methods, such as gentle dusting, 
vacuuming, and antistatic brushing. Nondestructive cleaning so-
lutions, such as deionized water or a “pure” (i.e., fragrance- and 
additive-free), mild, low-sudsing liquid soap, are also recom-
• Choosing the stylus. The second step is to carefully determine the 
correct stylus size. This is essential for several reasons. First, record 
grooves can vary from one disc format to the next. Moreover, pre-
vious playings of a recording often wear one part of the groove. 
In such cases, a larger or smaller stylus may be selected to track a 
higher or lower section, respectively, of the groove wall; this tactic 
often produces a cleaner signal. Selection of the best stylus, in the 
opinion of the roundtable participants, is the most important fac-
tor in the signal-extraction stage of transferring audio from disc 
and achieving accurate sound reproduction. (This assumes that all 
the equipment has been carefully selected and set up.) 
Participants agreed that the ability to choose the correct sty-
lus is a skill that comes only with experience and with expert 
listening comparisons. They disagreed to some extent, however, 
about whether it is possible to save time spent in trial-and-error 
needle drops by making scientific determinations about the record 
grooves—namely, by examining the grooves with a microscope 
and taking measurements. Some audio engineers suggested that 
this might be a fruitful approach, while some who specialize in 
historic discs were convinced that the choice of a stylus is a mat-
ter that can be determined best by an experienced engineer on the 
basis of expert listening, and that use of a microscope and mea-
surements was unimportant. 
Once the best stylus is chosen, it is important to set the tracking 
force at the lowest weight that still gives optimum signal capture and 
fidelity so that wear on the grooves can be minimized.
There was some disagreement on whether the stylus itself 
should be used as a cleaning tool, allowing it to scrape out dirt 
upon playback as it passes through the groove. Participants ulti-
mately agreed that this method, if used at all, should be restricted 
to shellac discs and metal parts, which are harder than vinyl or 
lacquer. Using the stylus to clean record grooves tends to do more 
damage to vinyl records, especially if they have not been properly 
• Choosing the playback speed. The next step is to determine the 
correct playback speed. In discs manufactured since World War II, 
speed is usually a clear case of 78, 45, or 33-
rpm, but there are 
exceptions to these generally reliable categories. Before World War 
II, even though discs were generally recorded at approximately 
78 rpm, there was no consistent and precise calibration of record 
speed in the commercial recording industry. Likewise, the speed 
of discs cut in field recordings can vary, depending on the regular-
ity of the power source for the disc-cutting machine.
Copy and paste image from pdf - copy, paste, cut PDF images in, ASP.NET, MVC, Ajax, WinForms, WPF
Detailed tutorial for copying, pasting, and cutting image in PDF page using C# class code
cut and paste pdf image; how to paste picture on pdf
Copy and paste image from pdf - VB.NET PDF copy, paste image library: copy, paste, cut PDF images in, ASP.NET, MVC, Ajax, WinForms, WPF
VB.NET Tutorial for How to Cut or Copy an Image from One Page and Paste to Another
how to copy pdf image to powerpoint; copy pdf picture to word
Capturing Analog Sound for Digital Preservation
Audio Tape 
Audio tape is a German invention, perfected during World War II 
when electrical giant AEG joined forces with the chemical firm I. G. 
Farben to create recording tape covered with magnetized iron oxides. 
Tape recording machines manufactured by the Brush and Ampex 
companies made their way into some recording studios as early as 
1947. The earliest audio tapes were paper based, followed not long 
after by tapes with a cellulose acetate base, which were in wide use 
from the 1940s into the early 1960s. Since that time, magnetic record-
ing tapes have been produced primarily on polyester tape (some-
times known by the trade name Mylar) in the United States; polyvi-
nyl chloride is also sometimes used in Europe.
• Identifying the tape. When preparing to transfer sound from an 
analog audio tape, the engineer’s first step is to examine the original 
tape box, if available, and any accompanying documentation. Knowl-
edge of the age and make of the tape will help the engineer decide 
what to do to mitigate any problems that may arise. 
However, documentation may be misleading. Notations may 
be inaccurate, or the tape could be in the wrong box and therefore 
have improper documentation. One roundtable member lamented 
that while one cannot rely on the tape box to provide definitive 
information, it is often the best or the only source available. In 
some cases, an engineer may ask the person who provided the 
tape about the source and date of this tape. 
To handle a tape properly and anticipate problems that may 
arise in playing it, the audio engineer must identify the tape’s com-
position. Visual inspection of an original source tape may reveal 
a number of physical problems that will need to be dealt with 
to preserve the tape and to capture the best-possible signal from 
it. Materials-science technologies can be used, especially by an 
archive that is based within a research university and that can 
engage a university’s science and engineering departments in 
cooperative programs. Such expertise might prove helpful in 
identifying mystery tape stock; investigating cases of outgassing 
of unusual chemicals, emulsion components, or constituents; or 
examining subconventional microscopic tears and stress fractures. 
Few archives in the preservation field have access to such high-
tech assessment tools. Fortunately, visual inspection alone will 
generally tell an experienced engineer what sort of tape he or she 
is dealing with. Above all, the roundtable discussants agreed, the 
best technique for evaluating the tape is one that is nondestructive.
• Handling splices. The most serious problem frequently encoun-
tered in working with analog tapes is damaged splices. Round-
table participants strongly recommended that all damaged splices be 
repaired before transfer. They identified this as a best practice.
However, some participants noted that there is a physical risk 
to tapes when removing splices. Audio preservationists should 
have wide latitude in removing and repairing damaged or de-
C# PDF Page Extract Library: copy, paste, cut PDF pages in
C#.NET PDF Library - Copy and Paste PDF Pages in C#.NET. Easy to C#.NET Sample Code: Copy and Paste PDF Pages Using C#.NET. C# programming
how to paste a picture in a pdf; copy image from pdf acrobat
C# PDF Image Extract Library: Select, copy, paste PDF images in C#
How to C#: Extract Image from PDF Document. List<PDFImage> allImages = PDFImageHandler. ExtractImages(page); C#: Select An Image from PDF Page by Position.
paste image into pdf acrobat; how to copy images from pdf to word
Report of a Roundtable Discussion of Best Practices for Transferring Analog Discs and Tapes
teriorating splices. One recommended cleaning method is to use 
naphtha-based lighter fluid or isopropyl alcohol to remove adhesive resi-
due from plastic or polyester tapes. This method, however, has not 
been thoroughly tested for its potential long-term effect on tape. 
Alcohol should not be used on acetate tapes because it will dissolve them. 
Roundtable members agreed that proper cleaning and repair of 
damaged tape splices is a key core competency for audio preser-
vation engineers. As one participant noted, “Splice cleaning takes 
a lot of experience and expertise. Otherwise, you will destroy 
something you cannot get back.” 
As an additional best practice, participants stated that when 
repairing problem splices, one should always replace old paper or 
plastic tape leaders with new, acid-free paper leaders. Old paper lead-
ers may be acidic and cause tape deformations, and plastic leaders 
may accumulate electrostatic charges that could discharge during 
playback. A paper leader, by contrast, is electrically inert. Finally, 
whenever possible, the engineer should slowly rewind the respliced 
original tape onto a clean, slotless NAB hub and metal reel. 
• Handling damage and deformation. Audio tapes may have suf-
fered from poor storage conditions. Dampness can lead to a warp-
ing of the tape, a condition known as cupping. This condition pri-
marily affects acetate tape and prevents the full surface of the tape 
from coming into flat contact with tape heads during playback. 
The ideal way to mitigate cupping is to slowly wind the tape onto a 
clean, slotless NAB hub and metal take-up reel in a “B wind” (i.e., oxide 
side out), tails out, and store it in a climate-controlled environment for 
three to six months. Roundtable participants identified this as a best 
practice. If an archive’s transfer schedule does not permit three to 
six months of B-wind storage, any amount of storage in B-wind 
might be helpful. If necessary, advanced techniques can be used. 
These include adjusting tape-to-head tension or, as a final resort, 
using pressure pads for playback.
Some tapes, because of inherent manufacturing defects, may 
suffer loss of oxide. When the oxide comes off the tape in strips, 
this condition is known as blocking. If the oxide particles are pow-
dery, the condition is known as shedding. Whereas a tape suffering 
from blocking cannot be played without permanently damaging 
the tape and should be set aside for future transfer with later tech-
nologies, tapes that shed can be transferred, provided the engineer 
periodically removes loose oxide from the tape path.
Some polyester tapes suffer from hydrolysis, in which the 
chemical that bonds the recording oxide to the tape absorbs mois-
ture from the air. This condition is commonly referred to as sticky 
shed or binder breakdown. When played, these tapes make a telltale 
squealing sound. They may break down and become unplayable. 
The currently recommended best practice is to bake such tapes at 
low heat in a convection oven or an incubator before playback. Partici-
pants noted, however, that this remedy is temporary; the tape will 
revert over time. Roundtable members agreed that more research 
VB.NET PDF Image Extract Library: Select, copy, paste PDF images
VB.NET PDF - Extract Image from PDF Document in VB.NET. Support PDF VB.NET : Select An Image from PDF Page by Position. Sample for
how to cut a picture out of a pdf; how to paste a picture into pdf
VB.NET PDF Page Extract Library: copy, paste, cut PDF pages in vb.
VB.NET DLLs: Extract, Copy and Paste PDF Page. Dim page As PDFPage = doc.GetPage(3) ' Select image by the point (50F, 100F).
how to cut a picture out of a pdf file; copy pictures from pdf to word
Capturing Analog Sound for Digital Preservation
needs to be done on alternative ways of alleviating hydrolysis for 
polyester tapes. (Acetate tapes may also emit a squealing noise 
during playback. This is a different problem, known as lubricant 
loss, that should be treated through relubrication. Acetate tapes 
should never be baked because the heat will ruin the tape.)
• Cleaning. Tapes often require cleaning because of poor long-term 
storage that can leave deposits ranging from dust and dirt to mold 
and infestation. As with discs, the preferred cleaning methods to 
begin with are nondestructive and dry. Vacuuming using a HEPA 
filter whenever possible to guard against health hazards (such as 
mold and hazardous particulates) or contamination of other me-
dia is a recommended first step when dealing with dry deposits. Tapes, 
unlike discs, should not be cleaned as a matter of course: Cleaning 
should be done only when needed to achieve accurate playback.
For cleaning tapes, some roundtable members highly recom-
mended Pellon, a commercially available, nonabrasive, nonlubri-
cant synthetic material developed in the 1930s for the garment 
industry. For complete cleaning, each side of the audio tape—
backing and oxide—should be wound slowly against the Pellon. 
Slow-wind cleaning of tapes using Pellon (by hand or by machine) is a 
recommended best practice.
If a tape is wet, a distilled-water rinse can be helpful, followed 
by air-drying, vacuuming, and a slow Pellon wind. Although 
naphtha-based lighter fluid is recommended for spot cleaning of 
damaged splices and adhesive residue, it is not recommended for 
cleaning of entire tapes.
Obtaining an Accurate Transfer
Audio Discs 
Often, fragile shellac or glass discs suffer breakage, or some lacquer 
may peel off of instantaneous discs. Damage may make playback on 
a conventional turntable impossible. Lacquer shards, even if all of 
them have been saved, can sometimes no longer be pieced together 
because of shrinkage. In such instances, the roundtable group unani-
mously recommended to save all pieces of the broken record. Signal-re-
construction methods, such as optical imaging technologies that are 
now being developed, could recapture audio programs from such 
discs within the foreseeable future. With respect to both audio tape and 
audio discs, roundtable members recommended that damaged, unplayable 
recordings be stored until appropriate treatment becomes available. 
Damaged discs. If an audio disc is damaged but not broken into 
pieces, various methods can be used to play it. Cracks and scratches 
should simply be played through, with the attendant noise noted 
in the metadata to accompany the digital preservation copy. Warps 
can sometimes be played either by using a slower speed or adjust-
ing tracking weight. As always, thorough documentation of transfer 
techniques is highly recommended. One participant noted that Sony 
BMG Music Studios has had success using a special turntable fitted 
C# Create PDF from images Library to convert Jpeg, png images to
Best and professional C# image to PDF converter SDK for Visual Studio .NET. C#.NET Example: Convert One Image to PDF in Visual C# .NET Class.
how to cut image from pdf; cut and paste image from pdf
VB.NET PDF insert image library: insert images into PDF in
VB.NET PDF - Add Image to PDF Page in VB.NET. Insert Image to PDF Page Using VB. Add necessary references: RasterEdge.Imaging.Basic.dll.
how to cut pdf image; copy images from pdf to powerpoint
Report of a Roundtable Discussion of Best Practices for Transferring Analog Discs and Tapes
with a vacuum pump to correct for warps. However, this vacuum 
arrangement can be used only with flexible vinyl recordings and not 
with shellac or lacquer-coated instantaneous discs. Furthermore, it is 
Groove abnormalities. A number of groove abnormalities can be 
compensated for. In the absence of a lead-in groove, the roundtable 
members recommended trial-and-error stylus drops until as much of 
the audio program as possible, including the needle drop, has been 
captured. The problem should be documented in accompanying 
metadata. Shallow or worn grooves can be dealt with by trial-and-
error stylus selection, making careful comparisons of various dubs 
recorded from each stylus. Nonconcentric grooves (a manufacturing 
error) create an audio problem called wow—a low-pitch deviation of 
frequency resulting from irregular motion in the disc. Roundtable 
consensus was that adjustments for wow can be made only at the time of 
transfer by adjusting the disc on the turntable. No post-transfer tools are 
currently available to compensate for wow. Thus, the group agreed 
that wow should always be corrected for prior to transfer and that it is 
pointless to make transfers that simply preserve a disc’s wow. Simi-
larly, a disc whose spindle hole is punched off-center can be compen-
sated for mechanically by using a smaller-than-standard spindle and 
adjusting the positioning of the disc to get an accurate playback.
Audio Tape
Choosing the playback speed. Once an original analog tape is in 
condition to play, the correct playback speed must be determined. 
The audio preservation engineer should have playback machines 
capable of playing at all known speeds with all known tape head 
configurations, plus a variable pitch control. When in doubt about a 
tape’s speed, the engineer should start at 7-
inches per second and 
Expert listening is the first step in determining playback speed. 
Roundtable members shared a few basic guidelines for determining 
correct speed. For example, piano recordings are usually tuned to a 
standard middle A (440 Hz). Music or language specialists may be 
able to determine correct pitch on the basis of their knowledge of the 
program content. In addition, the discussants recommended listen-
ing for low-level ambient, electrical-power-line hum (50 Hz for Euro-
pean recordings; 60 Hz for North American). Checking background 
electrical hum with test equipment may help determine the correct 
playback speed. Audio preservation engineers should be aware that 
recording speed can vary throughout the recording; this is particu-
larly true of field recordings.
Preparing the tape for transfer. Roundtable members recom-
mended that engineers undertake the following steps when transfer-
ring sound from analog tape:
• Always adjust the azimuth of the tape head to the original source tape 
being transferred to accommodate the possibility that the source 
tape was originally recorded off azimuth. In addition to using an 
oscilloscope to adjust for optimal high frequency and phase coher-
C# PDF remove image library: remove, delete images from PDF in C#.
Text: Replace Text in PDF. Image: Insert Image to PDF. Image: Remove Image from PDF Page. Image: Copy, Paste, Cut Image in Page. Link: Edit URL. Bookmark: Edit
how to copy picture from pdf; copy picture from pdf to word
C# PDF Library SDK to view, edit, convert, process PDF file for C#
load PDF from other file formats; merge, append, and split PDF files; insert, delete, move, rotate, copy and paste PDF file page. C#.NET: Process PDF Image.
cut image from pdf online; how to copy picture from pdf and paste in word
Capturing Analog Sound for Digital Preservation
ence, the transfer engineer should listen to the recording. (Some 
roundtable participants noted that repeated adjustment of tape 
head azimuth could increase the chances of uneven head wear, 
requiring more maintenance.) 
• In setting recording levels, use a recording industry-accepted frequency-
alignment tape. Have a collection of various frequency-alignment 
tapes to accommodate different flux densities.
• Use peak-level meters, rather than volume-unit meters, to check re-
cord levels. 
• Be certain that the monitoring equipment does not introduce distortion 
into the signal chain. 
• Be aware that knowing the target medium (e.g., CD-R, DAT) is essen-
tial in setting proper recording levels. When creating a digital preser-
vation copy, level setting is dependent on the bit depth of the linear 
PCM (pulse code modulation) recording. Higher bit depths pro-
vide greater dynamic range. Recordings of speeches and panel dis-
cussions may include random, momentary noises such as coughs 
and table bumping. Levels need not be adjusted to compensate 
for such sporadic, unintended spikes. Under certain well-defined 
circumstances, automated level adjusting processors (such as com-
pressors or limiters) may be acceptable during transfer.
• Make sure that the playback chain has a playback curve that matches the 
source. Most analog tapes are set to standard playback equaliza-
tion (EQ) curves, either that of the NAB (National Association of 
Broadcasters) or the CCIR (Consultative Committee for Interna-
tional Radio). 
Roundtable participants could not agree as to whether it is ever 
possible to transfer audio from an original source without introduc-
ing some level of signal alteration, however negligible. Some argued 
that systems do exist that will pass a signal unprocessed in its purest 
original form (although such systems were not identified). Members 
did agree on the necessity of monitoring whether noise has been un-
intentionally introduced during the transfer. 
Best Practices for Digital Conversion/Considering  
a Sampling Standard
Once an analog disc or tape has been readied for transfer and the sig-
nal path has been properly tested and calibrated, the signal is ready 
for digital capture.
Roundtable members did not deal in depth with the details of 
digital conversion. However, one of the engineers attending submit-
ted a suggested road map that outlined their recommended best 
practices for digital capture (Appendix 1). Following a brief, incon-
clusive discussion of the document, the group agreed that it was a 
useful work in progress and that it should be shared with the audio 
engineering community for future comment and possible group 
Report of a Roundtable Discussion of Best Practices for Transferring Analog Discs and Tapes
It should be noted, however, that the first two recommendations 
on the road map document, namely, recommended digital bit depth 
and sample rate for archival preservation, were discussed at some 
length and that there was disagreement over them. 
Choosing the sampling rate. Since the commercial introduc-
tion of the compact disc in 1982, the standard sampling rate for CDs 
(known within the audio engineering trade as the “red book stan-
dard”) has been 44.1 kHz, with a bit depth of 16 bits. The sampling 
rate of 44.1 kHz was a deliberate compromise by the developers of 
the CD in which they balanced audio fidelity versus time capacity 
of the discs. In the 20 years since those compromises were made, 
the storage capacity for digital recording and digital carriers has in-
creased considerably. The DVD is emerging as a carrier preferred by 
some, and it has been configured to handle 96 kHz, 24 bits. The In-
ternational Association for Sound and Video Archives (IASA), based 
in Europe, has embraced 96/24 as its standard. Roundtable members 
noted that it would be beneficial for the United States to set a stan-
dard that is interoperable with that of Europe.
Near the conclusion of the meeting, discussions focused on 
recommended sampling rate and bit depth for audio preservation. 
There was considerable disagreement within the group about setting 
96/24 as the new digital audio preservation standard. Those who 
disagreed noted that down sampling from 96 kHz to 44.1 kHz for 
audio CD-Rs has in the past not faithfully reproduced the original 
sound. They recommended 88.2 kHz instead of 96 kHz. Those in fa-
vor of the 96/24 standard noted that new digital converters are much 
better at down sampling, with negligible loss of audio information. 
In addition, they noted that no less than the 96/24 configuration 
would be recommended for preservation copies; if user access copies 
down sampled to 44.1/16 suffered a minuscule loss in audio quality, 
that seemed (to those in favor) an acceptable compromise to keep the 
preservation standard high. This issue will be investigated in greater 
detail at the next roundtable.
The Human Touch versus Automated Transfer
Although the process of digital capture itself was left mostly for 
future discussion, participants at the first roundtable did discuss, 
but not agree on, a proposal from one group member that a listener 
monitor the entire program every time an archival transfer is made 
to a preservation copy. This proposal, which seemed eminently 
sensible to several participants, inspired much debate. Ultimately, 
participants agreed that however desirable, such a standard is not 
practical at a time of real-world budget constraints and staffing exi-
gencies. Batch processing, or high-throughput transferring, is often 
a necessary compromise for archives that possess large collections of 
fragile, often deteriorating, recordings and small staffs and budgets. 
The financial concerns are real for archives, and automation is one of 
the keys to affordable solutions. 
Capturing Analog Sound for Digital Preservation
However, roundtable members were wary of any reformatting 
operation that does not entail monitoring by trained, critical listen-
ers. Several participants recommended strongly that when automa-
tion, or other techniques that reduce the amount of real-time moni-
toring, are introduced into a preservation program, there must be 
minimum standards for quality control employed to assure that a flat 
or straight-across transfer has been made. Tests for such standards 
can be scientifically established. Some of the participants suggested 
that statisticians or operations research scientists or both be enlisted 
to help establish guidelines when non-optimal monitoring condi-
tions are necessary.
Deciding whether or not to use automated or high-throughput 
transfer practices can be a complex risk-assessment task. As a best 
practice, roundtable members recommended that before a large-scale 
digital transfer, an audio archive’s staff carefully review recordings ear-
marked for transfer and create risk-assessment reports to determine which 
ones can be safely transferred through automated processes and which will 
need staff attention during the transfer. 
Preservation archives doing automated transfers need guidelines 
and sources of expertise. Roundtable members recommended that 
guidelines be developed on how to select which types of recordings 
are appropriate for high-throughput preservation. Such guidelines 
would factor in the format, content, and condition of media to be 
transferred as well as the intended use of the copies. Members noted 
that tools also need to be developed to mitigate the damage of poorly 
done automated transfers.
Creating Metadata
Metadata is data about data. A digital recording can be accompa-
nied by several kinds of metadata, including descriptive (e.g., track 
listings), administrative, and technical (e.g., a description of audio 
hardware used in digital transfer, hardware settings, and data com-
pression used). Roundtable discussions of metadata were confined 
almost exclusively to administrative and technical metadata, with 
the understanding that metadata for preservation warrants a sepa-
rate and more detailed discussion.
The roundtable group strongly recommended that, whenever 
possible, transfer engineers should note all documentation (e.g., box no-
tations) that accompanies the analog source tape. During the preservation 
transfer process, transfer engineers should note anomalies in tape 
(splice problems/repairs, speed variations, blocking/shedding, etc.) 
as metadata to accompany the digital preservation copy. Such meta-
data could be embedded, eye legible, or both. 
Slate announcements, i.e., brief, spoken, prefatory announce-
ments commonly used in identifying analog preservation copies, 
need not be used in digital preservation copies if the engineer is already 
embedding identifying metadata as part of the transfer process. Including 
such announcements would be a needless redundancy. 
Report of a Roundtable Discussion of Best Practices for Transferring Analog Discs and Tapes
Correct and sufficient documentation is of paramount impor-
tance in archiving digital recordings to produce an authentic digital 
copy that can be retrieved and migrated as necessary to new plat-
forms and media. The need for proper identification and labeling 
cannot be overstated, and the methods for retaining metadata will 
depend on the destination media. Overall, the roundtable group 
agreed that transfer engineers should generate as much metadata as is 
reasonably possible about the nature of the tape, the original recording, and 
the transfer. Roundtable members noted that it is much easier to in-
clude metadata while one is working with a recording than to try to 
find it later. 
In the final segment of the two-day roundtable meetings, partici-
pants made a series of broad recommendations for improving the 
practice of analog audio transfer for preservation. The recommenda-
tions were grouped into categories. The salient and most widely sup-
ported recommendations appear below. Each paragraph includes the 
recommendation’s priority, as voted by the roundtable participants.
The group was also asked to assign priority for action on these 
recommendations. The sidebar on page 14 lists the 15 recommenda-
tions that members believed were most important, presented in order 
of priority
Resources/Tools Needed
• Develop a one-page flowchart that offers a series of yes/no ques-
tions to help audio preservation archivists identify the composi-
tion of various types of audio discs and audio tapes. Such a chart 
could be invaluable to staff of archives that outsource their audio 
preservation transfers. Knowing the composition of the recording 
at hand could significantly influence risk-assessment decisions for 
the recordings to be transferred (Priority #7).
• Develop a reference chart of problematic media issues, including 
tape brands, years of manufacture, etc. (Priority #8).
• Investigate the relevance of technology-transfer methods from 
such fields as chemistry and materials science to audio preserva-
tion, particularly in identifying the composition of audio discs and 
tapes and the nondestructive playback of discs (Priority #15).
Reference Materials
• Develop a Web site that identifies the core competencies for 
audio preservation engineers. This information could be distrib-
uted in video format (Priority #1; see related item below, Core 
• Develop a Web-based clearinghouse for information on how 
archives can develop a program of digital preservation transfer, 
including, for example, information on potential sources of grants 
for audio preservation; a resource list of experts on audio preser-
vation and transfer; lists of equipment for audio preservation and 
Capturing Analog Sound for Digital Preservation
transfer needs; and technical manuals and key specifications for 
obsolete and hard-to-find equipment. The resource would include 
guidelines for developing an audio preservation workstation, 
including selection of hardware, configuration of equipment, opti-
mum wiring for signal flow, and testing (Priority #5).
• Develop a list of music experts who could be consulted for advice 
on problems that arise in analog audio transfer of specific types 
of musical content (e.g., determining the proper key so that the 
correct playback speed can be established). In addition, develop a 
source of references for issues that might arise in any audio trans-
fer particular to specific types of musical and spoken-word con-
tent (Priority #11).
Research and Development
• Conduct research on magnetic tape problems: (1) research a bet-
ter (i.e., more permanent, less destructive) solution than baking 
to solve the problem of binder hydrolysis of polyester tapes; (2) 
devise methods for relubricating acetate tapes; (3) research how to 
abate print-through; and 4) research cures for cupping (Priority #3).
• Do further research into noncontact reading (i.e., nondestructive 
playback) of broken audio discs. Great strides have been made 
in developing turntables that read audio discs with lasers. Other 
methods have shown potential for playing some kinds of broken 
discs. In addition, prototyping technologies might be used in “vir-
tually” reconstructing disc grooves (Priority #6).
• Research safe and effective cleaning methods for analog tapes and 
discs (Priority #10).
•  Research the life expectancy of various audio formats (Priority #12).
• Develop tools that measure the shape, size, and wear of record 
• Develop systems for automated metadata collection.
• Research error detection in large digital files through the use of 
embedded, noninvasive signals.
• Develop noise-reduction detection equipment. Many tapes since 
the 1980s have been processed for noise reduction, to the detri-
ment of the sound. As one roundtable participant put it, “How 
does one detect this and mitigate it?”
Infrastructure Needs
• Develop arrangements among smaller institutions that allow for 
cooperative buying of esoteric materials and supplies. Given that 
there are fewer and fewer suppliers of phonograph styli, tape 
heads, and other obsolete and soon-to-be obsolete equipment, co-
operative buying might yield dual benefits. First, it would make 
it easier for small archival organizations to afford equipment and 
supplies without each having to buy in bulk. Second, it might es-
tablish a stable market and provide enough economic incentive to 
keep some of these suppliers in business (Priority #2).
• Establish regional digital audio repositories. Although some ma-
jor institutions, such as university libraries and LC, may be able 
Summary Recommendations 
in Order of Priority
1.  Develop core competencies in 
audio preservation engineering.
2.  Develop arrangements among 
smaller institutions that allow 
for cooperative buying of 
esoteric materials and supplies.
3.  Pursue a research agenda for 
magnetic tape problems that 
focuses on a less destructive 
solution for hydrolysis than 
baking, relubrication of acetate 
tapes, abatement of print-
through, and curing of cupping.
4.  Develop guidelines for use of 
automated transfer of analog 
audio to digital preservation 
5.  Develop a Web-based 
clearinghouse for sharing 
information on how archives 
can develop digital preservation 
transfer programs.
6. Do further research into 
noncontact reading (i.e., 
nondestructive playback) of 
broken audio discs.
7.  Develop a flowchart for 
identification of the composition 
of various types of audio discs 
and tapes.
8.  Develop a reference chart of 
problematic media issues.
9.  Collate relevant audio 
engineering standards from 
10.  Research safe and effective 
cleaning methods for analog 
tapes and discs.
11.  Develop a list of music experts.
12.  Research the life expectancy of 
various audio formats.
13.  Establish regional digital audio 
14.  Cooperate to develop a 
common vocabulary within the 
field of audio preservation.
15.  Investigate the transfer of 
technology from such fields 
as chemistry and materials 
science to various problems in 
audio preservation. 
Documents you may be interested
Documents you may be interested