syncfusion pdf viewer mvc : How to cut and paste image from pdf Library control class asp.net web page wpf ajax pub1372-part438

15
Report of a Roundtable Discussion of Best Practices for Transferring Analog Discs and Tapes
to afford the care, upkeep, and digital migration associated with 
maintaining a digital repository, many smaller archival organiza-
tions—such as state and local historical societies and independent 
nonprofit music archives devoted to jazz, blues, and other forms 
of music—may be unable to afford to store and care for their 
digital preservation copies over time without cooperative arrange-
ments with other institutions (Priority #13).
• Cooperate to develop a common vocabulary within the field of 
audio preservation. Roundtable participants recommended the 
development of an online glossary and suggested that this might 
be something that LC could undertake (Priority #14).
Standards
• Develop guidelines for archives on how to judge when to use 
automated transfer of analog audio to digital preservation copies. 
This is a complex risk-assessment task. Those doing automated 
transfers need guidelines and sources of expertise (Priority #4).
• Develop a collation of the existing relevant audio engineering 
standards from organizations such as AES, ARSC, IASA, and 
NARAS. Roundtable members recommended reviewing all inter-
national standards (Priority #9).
Developing Core Competencies in  
Audio Preservation Engineering
(Priority #1; see related additional #1 item on page 13, Web site, under 
"Reference Materials")
Roundtable members expressed concern that in some archives, frag-
ile audio recordings are being handled, played, and transferred for 
digital preservation by staff who have limited experience working 
with audio recordings or little knowledge about the sonic character-
istics and weaknesses of various audio formats. The group strongly 
recommended that audio preservation transfers be done by trained 
and experienced audio engineers. 
Participants identified a number of core competencies that an 
audio preservation engineer should have. Among other things, these 
would include the ability to 
• identify the composition of audio tape and audio discs
• clean and resplice damaged splices on analog audio tape
• determine the correct stylus type for faithful playback of audio 
discs
Until recently, there have been few university programs to train 
audio preservation engineers. Roundtable participants agreed that 
audio preservation engineers should be trained in postgraduate 
audio engineering courses that include a practicum or laboratory 
component. They recommended that coursework be coupled with 
an apprenticeship with a skilled audio engineer experienced in au-
dio preservation. “We should err toward professionalizing music 
archiving and music conservation,” said one participant. “If we can 
just get these programs into universities, this would be genuine 
How to cut and paste image from pdf - copy, paste, cut PDF images in C#.net, ASP.NET, MVC, Ajax, WinForms, WPF
Detailed tutorial for copying, pasting, and cutting image in PDF page using C# class code
how to copy text from pdf image; copy images from pdf to word
How to cut and paste image from pdf - VB.NET PDF copy, paste image library: copy, paste, cut PDF images in vb.net, ASP.NET, MVC, Ajax, WinForms, WPF
VB.NET Tutorial for How to Cut or Copy an Image from One Page and Paste to Another
how to copy text from pdf image to word; copying image from pdf to word
16 
Capturing Analog Sound for Digital Preservation
progress.” Ideally, such coursework would include instruction in the 
following:
• the history of various recording media that have been used 
through the years. 
• hands-on exposure to recording media of past and current  
generations
• recording media science and preservation
• the nature of computer data files, metadata, data integrity, data 
management systems, information retrieval systems, and data  
migration
• how to recognize failure modes of various media and the proper 
techniques to mitigate those failures
• proper storage environments for various recording media
• the proper functioning of equipment and techniques for equip-
ment repair, maintenance, and testing
• environmental hazards of handling various materials
• cataloging issues that pertain to audiovisual material
• curatorial issues that pertain to audiovisual material
• curatorial issues that relate to audio and collections (e.g., how au-
diovisual materials might be integrated into a large paper archive)
• intellectual property issues that pertain to audiovisual materials
• basic business (“Business 101”)
• the ethics of preservation
Conclusion
As new audio technologies evolve and supplant older ones, we 
risk losing decades of spoken-word and musical recordings that 
are valuable not only as commercial products but also as cultural 
touchstones that document who we are, what we feel, and how we 
experience our world. At present, there are both audio engineers and 
equipment capable of transferring even the oldest analog recordings 
safely to digital. But this will not be true for long. As one roundtable 
participant noted, “The pool of expertise is shrinking every day.” If 
key technical knowledge is not passed along soon, thousands of re-
cordings may not be accessible to America’s listeners 20 or 30 years 
from now.
Roundtable members agreed that sharing their expertise with 
colleagues in audio archiving and audio engineering, both now and 
in the future, is of vital importance. Participants noted that some 
of the leading associations in the audio field—such as AES, ARSC, 
IASA, and NARAS—have unilateral efforts afoot that may lead to 
some progress in developing standards for digital preservation. They 
agreed that more communication across these groups—through the 
Web and group meetings—should be encouraged to facilitate the 
sharing of information and recommendations.
C# PDF Page Extract Library: copy, paste, cut PDF pages in C#.net
C#.NET PDF Library - Copy and Paste PDF Pages in C#.NET. Easy to C#.NET Sample Code: Copy and Paste PDF Pages Using C#.NET. C# programming
copy pdf picture to powerpoint; extract images from pdf files without using copy and paste
VB.NET PDF Page Extract Library: copy, paste, cut PDF pages in vb.
VB.NET DLLs: Extract, Copy and Paste PDF Page. you can use it to extract all images from PDF document Dim page As PDFPage = doc.GetPage(3) ' Select image by the
pdf cut and paste image; how to copy images from pdf
17
PART TWO
Recommended Procedures for Transferring 
Analog Audio Tape and Analog Audio Disc for 
Digital Output, with Participant Commentary
The following is an edited, expanded version of the proposed work-
flow documents created by Larry Appelbaum and Peter Alyea before 
the roundtable meeting. It sets forth the transfer practices agreed on 
by roundtable participants and incorporates comments and annota-
tions made by individual participants during the online discussion 
period after the meeting. The roundtable meeting was held in Janu-
ary 2004 and the ensuing online discussion continued until April 1, 
2004.
Many of the comments made during the online discussion were 
highly technical, delving into areas of dissent and controversy as 
well as agreement. While this document does not incorporate every 
comment made online, it does include most of them. The goal of this 
document is to stimulate further debate and to share roundtable par-
ticipants’ expertise with the broader community. 
C# PDF remove image library: remove, delete images from PDF in C#.
document page. Able to cut and paste image into another PDF file. Export high quality image from PDF document in .NET program. Remove
copy and paste image from pdf; how to copy images from pdf file
C# PDF Convert to Images SDK: Convert PDF to png, gif images in C#
Converter control easy to create thumbnails from PDF pages. Selection for compressing to multiple image formats. Cut and paste any areas in PDF pages to images.
preview paste image into pdf; paste image on pdf preview
18 
Capturing Analog Sound for Digital Preservation
ANALOG AUDIO TAPES
1. Pretransfer issues
1.1. Inspecting, preparing, and cleaning the  
source materials
1.1.1. Determining the composition (polyester [e.g., Mylar], 
acetate, paper) and the thickness  
Optimal practice: Inspect the tape visually; this is usually adequate. 
Consider nondestructive testing methods. Tape boxes and labels can 
aid identification but are not always reliable. The optimal inspection 
technique is nonintrusive; however, the use of destructive techniques 
can sometimes be justified. 
Occasionally, a single tape reel held in an archive or a collec-
tion may hold tapes of differing compositions. These tapes may be 
spliced or simply wound together. Such reels ought to be set aside 
and examined individually. 
Thickness is important because it can help determine how a tape 
responds to stress and how it should be handled. In addition, tape 
thickness is an indication of tape length, which may be helpful in 
predicting program length. 
Recommendation: Produce a flowchart or logic tool to identify 
the composition of the tape.
1.1.2. Methods or techniques used to address specific 
physical problems or conditions
1.1.2.1. Brittleness
Brittleness affects acetate and paper tape. 
Optimal practice: Visually inspect the tape, then slowly wind 
and play it. If a scrap piece is available, test it by bending. Identify 
brittleness to implement appropriate handling techniques. 
1.1.2.2. Splices (loose, broken [i.e., separated splices],  
or bleeding)
Splicing is one of the biggest problems associated with audio tape 
preservation.
Optimal practice: Repair all damaged splices before beginning 
transfer. Remove and repair bad splices if the splices pose a physical 
risk to the media or compromise sonic quality. Clean with naphtha-
based lighter fluid or isopropyl alcohol (alcohol should not be used 
on acetate tape) and resplice. 
Once the splice has been repaired, remove the tape from any 
consumer or non–preservation-quality plastic reel and rewind it onto 
a clean, standard, slotless NAB hub and metal reels.
Core competency: The ability to remove adhesive from old 
splices and to resplice tape. It is assumed that transfer engineers who 
clean tapes also possess basic tape-handling skills.
Recommendation: Articulate the exact steps for repairing and 
cleaning tape in a workflow document.
C# PDF Image Extract Library: Select, copy, paste PDF images in C#
How to C#: Extract Image from PDF Document. List<PDFImage> allImages = PDFImageHandler. ExtractImages(page); C#: Select An Image from PDF Page by Position.
how to cut an image out of a pdf; copy picture from pdf reader
VB.NET PDF Image Extract Library: Select, copy, paste PDF images
VB.NET PDF - Extract Image from PDF Document in VB.NET. Support PDF VB.NET : Select An Image from PDF Page by Position. Sample for
copy image from pdf to powerpoint; paste picture into pdf
19
Report of a Roundtable Discussion of Best Practices for Transferring Analog Discs and Tapes
1.1.2.3. Miscellaneous tape issues
Overarching recommendation: Store tapes that cannot be trans-
ferred because of limitations in current technology until appropriate 
treatment procedures become available.
1.1.2.3.1. Cupping 
Cupping is a deformation in which the tape, when viewed end-on, 
appears curled instead of flat. Cupping is most common in acetate 
tape that has been stored in damp conditions. 
Optimal practice: Let the tape sit as a B-wind for three to six 
months if possible. If that amount of time is not available, the tape 
may still benefit from a shorter period in the B-wind configuration. 
If a dub must be made immediately, either (1) adjust the tension of 
the playback machine or (2) use pressure pads. A tape that is severely 
cupped could expand and come off the reel. For this reason, it is im-
portant to wind slowly and to monitor the take-up wind. 
A B-wind involves packing the tape with the oxide on the out-
side and the backing on the inside. (Other wind descriptions that 
preservationists should be aware of are A-wind, flat wind, library 
wind, fast wind, tail-in wind, and tail-out wind.)
1.1.2.3.2. Edge wear/edge damage
Optimal practice: Use a narrower track head for playback. Be aware, 
however, that this practice may sacrifice some signal-to-noise ratio 
and fidelity.2
1.1.2.3.3. Leader
There are two types of leader: plastic and paper. Plastic leaders can 
accumulate electrostatic charges that, if discharged during playback, 
could disrupt the signal. 
Lack of consensus: Sprays are available to help remove elec-
trostatic charges. Participants disagreed on whether such spraying 
could contaminate the tape. One engineer noted that to his knowl-
edge, use of such sprays was not an accepted practice. He further 
stated that he was unaware of any research confirming their effects. 
Thus, the value of sprays cannot be supported or refuted at this 
point.
Optimal practice: When repairing splices as part of routine con-
servation activity, replace plastic leaders with paper leaders. Proper 
control of room humidity can also reduce electrostatic buildup.
1.1.2.3.4. Loss of oxide 
Blocking.
Blocking occurs when the oxide comes off the tape in 
strips. Such tapes should not be played or wound. At present, there 
is no remedy for blocking. Future research may result in techniques 
for preventing or remedying this problem.
2
For more information on problems faced when playing back open reel 
tapes, see D. Michael Shields, Dennis D. Rooney, and Seth B. Winner. 2003. 
Considerations in the Playback of Archival Analog Magnetic Recordings with 
Wide Recorded Tracks. ARSC Journal, 34(1): 48–53.
VB.NET PDF url edit library: insert, remove PDF links in vb.net
Copy, cut and paste PDF link to another PDF Link access to variety of objects, including website, image, document, bookmark, PDF page number, flash, etc.
how to copy and paste image from pdf to word; copy picture from pdf to powerpoint
How to C#: Basic SDK Concept of XDoc.PDF for .NET
file(s), and add, create, insert, delete, re-order, copy, paste, cut, rotate, and Image Process. If you want to process images contained in PDF document, the
how to copy pdf image to powerpoint; paste image into pdf in preview
20 
Capturing Analog Sound for Digital Preservation
Shedding. Some tapes shed as they degrade because of aging. Strict 
environmental controls can help minimize the rate of degradation; 
little else can be done to prevent it. Shedding differs from a condition 
sometimes referred to as sticky shed, which is discussed in section 
1.1.3.3. 
Optimal practice: Remove loose oxide from the tape and tape 
path whenever shedding interferes with optimal playback. Remove 
heavily shedding tape with Pellon cleaning tape (see section 1.1.3.1) 
before audio transfer. In addition, clean the machine transport as of-
ten as necessary. 
Preventive measures for blocking and shedding include proper 
storage and cleaning. 
Store tapes that cannot currently be transferred because of tech-
nical limitations until appropriate treatment measures are available.
1.1.2.3.5. Wind types: scatter/smooth, tension
Optimal practice: Do not put loosely wound tape under tension, and 
do not play it back in a loose wind on any servo-motor transport; 
hand winding is preferred for loose winds. Wind the tape onto a 
slotless NAB hub and metal reel. Experiment with different wind-
ing speeds and transports. To promote longevity of heads, it may be 
preferable to bypass them when winding. 
1.1.3. Methods for removing or mitigating surface problems
1.1.3.1. Topical debris
Optimal practice: Depending on the amount of debris, address the 
pack first by vacuuming it before winding. Consider winding against 
Pellon cleaning tape. When using Pellon cleaning tape, clean both 
sides of original magnetic tape, i.e., the backing as well as the oxide. 
Feed the Pellon strip slowly and incrementally in order to present a 
constantly clean surface and to prevent accumulation of debris on a 
fixed pad of Pellon.
1.1.3.2. Mold
Optimal practice: Vacuum with a HEPA filter. Follow with Pellon 
cleaning on both sides of tape—backing and oxide. 
Note: This procedure is a potential health hazard, and appropri-
ate protection is advised. Cleaning should be done in an environ-
ment where it will not place other media at risk for contamination.
1.1.3.3. Stickiness
Two distinct conditions may cause tapes to become sticky and emit 
a telltale squealing noise during playback. One condition is sticky 
shed, also known as binder breakdown. It affects polyester tape and is 
an indication of binder hydrolysis. The second is lubricant loss, which 
primarily affects acetate tapes. 
The most common practice for making sticky polyester tapes 
playable is extended baking at low heat in a scientific or convection 
oven. Other treatment methods include using environmental cham-
bers and desiccants. Alternative methods should be explored.
21
Report of a Roundtable Discussion of Best Practices for Transferring Analog Discs and Tapes
Lubricant loss in acetate tapes should be treated through a relu-
brication process. Acetate tapes should never be baked.
In both instances, treatment results may vary, depending on the 
physical and chemical makeup of a specific brand and manufactur-
ing run of tape.
Further research: Research is needed on (1) alternatives to oven 
baking for reversing hydrolysis in polyester tapes; (2) methods of 
vacuum sealing polyester tapes that have been baked in order to 
keep them from reabsorbing moisture; and (3) new methods for relu-
bricating acetate tapes suffering from lubricant loss.
1.1.3.4. Water damage
Optimal practice: If the tape is dry, vacuum with a HEPA filter to 
remove debris, use Pellon in a slow wind, and replace the splices. If 
the tape is still wet, consider a distilled-water rinse. Allow the tape 
to dry, vacuum debris, use Pellon in a slow wind, and replace the 
splices. 
1.1.4. Choosing cleaning methods
For spot cleaning of old splices, a naphtha-based lighter fluid (such 
as Ronsonol) or isopropyl alcohol is recommended. However, users 
are advised to consult relevant Material Safety Data Sheets (MSDS) 
before employing these chemicals.
For overall cleaning to remove oxide shedding or other dry, loose 
debris, dry cleaning using Pellon is recommended. 
Optimal practice: Use judgment to determine whether tape deg-
radation is present and whether intervention is needed. Every tape 
does not need to be cleaned before transfer.
1.2. Configuring and calibrating playback equipment
1.2.1. Determining playback speed
Optimal practice: Start by playing the tape at 7.5 inches per second. 
Listen carefully. If possible, have machines that can play back at all 
known speeds and head configurations that may be encountered, 
plus variable pitch control. Note all speed variations as documenta-
tion to accompany the digital preservation copy. 
On the basis of their knowledge of program content, music or 
subject specialists may be able to help identify speed. Listening (or 
inspecting with test equipment) for low-level power-line hum at 50 
to 60 cycles per second may help determine speed. This is because 
50 and 60 cycles per second are the standard frequencies at which 
electrical current alternates (depending on which part of the world 
you are in). However, there may be slight fluctuations to this, i.e., 
rates may fall below 50 or exceed 60. Additionally, pitch may vary 
throughout the recording. (This is particularly true of field record-
ings.)
22 
Capturing Analog Sound for Digital Preservation
1.2.2. Modifying playback technique to maximize quality 
transfer of problematic sources
Adjust for azimuth. To maximize the transfer quality of the original 
tape, align azimuth to that of the original tape. Use an oscilloscope 
to adjust azimuth for optimal high frequency and phase coherence, 
where applicable. Over time, aligning azimuth to various source 
tapes may cause tape head surfaces to wear unevenly and become 
deformed, with a resultant loss in fidelity. This wear will require 
regular relapping of tape heads. 
If the tape being copied is second or third generation, it can be 
difficult to optimize for azimuth correction. The azimuth alignment 
of each recording deck used to make each generational copy could 
differ, thus preventing optimal reproduction because cancellations 
will take place.
1.2.3. Monitoring aurally and with test equipment for 
anomalies
Both the experienced, trained human ear and carefully calibrated 
testing equipment should be used to monitor recorded-sound 
transfers.
Tools are available to assist in distinguishing transient, event-
based anomalies (e.g., clicks and pops) from global anomalies that 
may affect the entire tape (e.g., bandwidth and dynamic-range 
limitations). Sources of anomalies in recordings include the original 
recording itself, degradation of the tape, playback-transport error, 
and signal-path error. Correctly identifying the source of recording 
anomalies is imperative for preservation of the recorded content. 
1.2.4. Setting level gain throughout signal chain with or 
without tones
There is no industry-wide agreement on level setting. When a digital 
preservation copy is being created, level setting is dependent on the 
bit depth of the linear PCM recording. Higher bit depths provide 
greater dynamic range. Use peak-level metering, not volume-unit 
metering, when available.
1.2.5. Setting record level
Optimal practice: Use reference-set alignment tones provided at the 
beginning of the source tape if they are available. If the source tape 
has no reference tones, use an industry-accepted frequency-align-
ment tape as a baseline reference in setting playback levels.3 Have on 
hand a repertoire of alignment tapes to accommodate various flux 
densities. 
Using a standard alignment tape to set playback level may oc-
casionally result in very high noise in the case of a low-level source 
tape (e.g., some amateur recordings). It could also result in clipping 
3
Frequency-alignment tapes may be purchased from Magnetic Reference 
Laboratory on the Web at http://home.flash.net/~mrltapes/ or by phone at 650-
965-8187. Tapes may also be purchased from JRF Magnetics on the Web at www.
JRFmagnetics.com or by phone at 973-579-5773.
23
Report of a Roundtable Discussion of Best Practices for Transferring Analog Discs and Tapes
the playback amp or in the subsequent analog chain in the case of 
an inordinately high-level source tape (e.g., early Atlantic Recording 
Studios rhythm and blues recordings).
For these reasons, setting the recording level for material without 
reference tones requires the optimization of levels throughout the 
analog signal chain for maximum signal-to-noise ratio without risk 
of overload or clipping (overloading) the signal. The engineer must 
determine the average level of the source tape and adjust gain stages 
appropriately, while observing the principles of unity gain. The opti-
mal recording level for digitization is as close to digital zero as pos-
sible, without clipping.
2. Transfer
2.1. Guidelines or methods for setting playback curves
Most tapes conform to standard playback curves, either NAB or 
CCIR. The CCIR curve is typical in Europe, and the NAB curve is 
used in the Americas. The playback-machine curve should match the 
source. 
To determine the proper playback curve, the engineer should 
take note of documentation included on the tape or with the tape box 
and use EQ-alignment reference tones provided at the beginning of 
the tape.
If there are no EQ reference tones on the tape, the engineer 
should mount a standard alignment tape conforming to the pre-
sumed general EQ curve and align the playback deck’s EQ to that 
tape. The source tape should then be mounted, and the azimuth 
should be adjusted to match that tape. Determining the proper play-
back curve of a tape with no documentation or tones can be difficult.
If the EQ tones are included on the source tape, the playback 
equalization should be set to play back the tones as nearly as possi-
ble to the same level. If there is a large discrepancy in this result, the 
operator should suspect that the overall EQ curve is different from 
that in the player. Switching to another type of EQ curve may allow 
the tones to be adjusted to the same level.
2.2. Guidelines or methods for making  
slate announcements
Slate announcements are considered metadata. It is generally be-
lieved that slate announcements are not needed if it is possible to 
embed metadata within digital preservation copies. The need for 
proper identification and labeling cannot be overstated, and the 
methods for retaining metadata will depend on destination media.
Disagreement: One engineer cautioned that he did not think 
enough discussion had occurred during the roundtable to regard 
the substitution of embedded metadata for slate announcements as 
an optimal practice. When slate announcements are used, he sug-
gested, they should be well separated from the audio content being 
preserved.
24 
Capturing Analog Sound for Digital Preservation
2.3. Playing the source tape
See 1.2.1 through 1.2.5.
2.4. Monitoring aurally and with test equipment for 
anomalies
Experienced listening and proper test equipment can confirm 
anomalies.
2.5. Monitoring physical playback mechanism
Participants concurred that playback and recording mechanisms 
should be monitored throughout the transfer process. 
2.6. Take-up reel wind type (A/B wind, heads out,  
tails out)
Optimal practice: When the recording goes in only one direction, 
store the tape tails out. When the recording goes in two directions, 
store it with side-A heads out. (This also results in a tighter wind.) 
Experiment with A/B wind only when there is poor packing of tape 
for long-term storage. Some European tapes are stored using a re-
verse wind.
3. Post-Transfer Quality Control 
3.1. Methods or techniques for real-time  
spot-checking
Participants suggested creation and use of a “transfer confidence 
index” to assist the engineer in designating the quality of the trans-
fer in the metadata file. A “transfer confidence index,” refers to an 
assessment of the quality of the transfer to guide future use of the 
transfer and disposition of the original media (though it is very rare-
ly recommended that original materials be disposed of).
3.1.1. Aural monitoring
Monitoring systems should achieve accurate reproduction to allow 
for proper evaluation of quality. They should be capable of accurate-
ly monitoring the highest-resolution source employed in the preser-
vation signal chain. In some cases this will be the playback medium; 
in others, it is equipment farther downstream in the signal chain.
Recommendation: One engineer suggested that one characteris-
tic of the monitoring system (including the room itself) should be a 
flat frequency response up to 20 kHz in the listening position.
3.1.2. Peak/average level meter
Optimal practice: Use peak metering for all level measurements. 
Disagreement: Participants failed to reach a consensus on how 
best to set levels in a disc with high-amplitude transients—namely, 
Documents you may be interested
Documents you may be interested