upload pdf file in asp.net c# : How to copy and paste a pdf image into a word document SDK control service wpf web page asp.net dnn sd_bp_079-part982

83
Sound Directions    
Best Practices For Audio Preservation
4.2.5.2.2 Digital Files
ATMC parses digital audio files to gather technical metadata and to create a record of the 
file in the database. Data collected includes byte order, sample rate, bit depth, and block 
alignment along with other elements. While parsing the file ATMC generates an MD5 hash, 
storing the checksum value alongside other technical metadata.
Figure 14: Digital file metadata in ATMC
How to copy and paste a pdf image into a word document - copy, paste, cut PDF images in C#.net, ASP.NET, MVC, Ajax, WinForms, WPF
Detailed tutorial for copying, pasting, and cutting image in PDF page using C# class code
how to copy pictures from pdf; paste image on pdf preview
How to copy and paste a pdf image into a word document - VB.NET PDF copy, paste image library: copy, paste, cut PDF images in vb.net, ASP.NET, MVC, Ajax, WinForms, WPF
VB.NET Tutorial for How to Cut or Copy an Image from One Page and Paste to Another
copy picture from pdf; how to copy pictures from a pdf
84
Sound Directions    
Best Practices For Audio Preservation
4.2.5.3 Digital Provenance Metadata
In ATMC, processing history metadata is accessed from the General tab. The first step is to 
document the event: 
Figure 15:  Processing history event in ATMC
The next step is to designate the input and output objects for the event and attach the device 
or tool chain that was used. The input object for this event is an open reel tape with the shelf 
number OT 1132. The output object is a Preservation Master File with the local filename 
displayed in the appropriate field, below.
Figure 16: Processing history input and output in ATMC
C# PDF Page Extract Library: copy, paste, cut PDF pages in C#.net
Ability to copy selected PDF pages and paste into another PDF The portable document format, known as PDF document, is a widely-used form of file that
how to copy pdf image to powerpoint; copy and paste image from pdf to word
VB.NET PDF Page Extract Library: copy, paste, cut PDF pages in vb.
VB.NET: Copy and Paste PDF Pages. VB.NET programming example below will show you how to copy pages from a PDF file and paste into another one.
cut and paste pdf images; copy image from pdf to word
85
Sound Directions    
Best Practices For Audio Preservation
All tools in the device chain can be opened and values added or edited for any parameter 
on the device. 
Figure 17: Device documentation in ATMC
Figure 18: Device settings in ATMC
C# PDF Image Extract Library: Select, copy, paste PDF images in C#
How to C#: Extract Image from PDF Document. Support PDF on. Able to edit, add, delete, move, and output PDF document image. Extract
how to copy an image from a pdf file; how to copy a pdf image into a word document
VB.NET PDF Image Extract Library: Select, copy, paste PDF images
VB.NET PDF - Extract Image from PDF Document in VB.NET. Support PDF Image Extraction from a Page, a Region on a Page, and PDF Document in VB.NET Project.
copy image from pdf to pdf; copy pdf picture to powerpoint
86
Sound Directions    
Best Practices For Audio Preservation
Finally, connections between devices are documented using the virtual patchbay in ATMC:
Figure 19: Virtual patchbay in ATMC
Chains of devices/tools are created in advance and simply attached to the processing history 
instance. Each device in a chain carries default values for each parameter and these are 
automatically included. The engineer need only update values that are different from the 
default.
4.2.5.4 Structural Metadata
IU ATM structural metadata for the source audio object and for digital files is presented 
below.
4.2.5.4.1 Source Audio Object
The structure inherent in the source audio object is documented in ATMC in the part of the 
interface devoted to it. 
Here is an example from ATMC that documents an open reel tape that switched playback speeds 
on Face 1. Face 2 was recorded at only one speed. Data from Face 1, Region 1 is shown.
VB.NET PDF insert image library: insert images into PDF in vb.net
digital photo, signature and logo into PDF document. Add images to any selected PDF page in VB.NET. Ability to put image into defined location on PDF page.
how to paste a picture into a pdf; paste jpg into pdf preview
C# Create PDF from Word Library to convert docx, doc to PDF in C#.
A convenient C#.NET control able to turn all Word text and image content into high quality PDF without losing formatting.
how to paste picture on pdf; how to copy and paste a picture from a pdf
87
Sound Directions    
Best Practices For Audio Preservation
Figure 20: Audio object structure in ATMC
4.2.5.4.2 Source Audio Object and Derivative Relationships
Within ATMC it is also possible to document the relationships that exist between the source 
audio object and any derivatives, whether analog or digital. Relationships between objects 
are identified when specifying the input and output objects from a digital provenance event. 
That is, the event is often a transformation that results in the creation of the output object 
from the input.
C# PDF Convert to Word SDK: Convert PDF to Word library in C#.net
to remove watermark and save PDF text, image, table, hyperlink The magnification of the original PDF page size with specified resolution and save it into stream
how to copy a picture from a pdf to a word document; how to copy pdf image to jpg
C# PDF insert text Library: insert text into PDF content in C#.net
textMgr.AddString(msg, font, pageIndex, cursor, fontColor); // Output the new document. value, The char wil be added into PDF page, 0
how to copy pdf image into powerpoint; paste image into pdf
88
Sound Directions    
Best Practices For Audio Preservation
Figure 21: Relationships between audio objects in ATMC
4.2.5.4.3 Digital Files
AES31-3 ADLs (Audio Decision Lists) are used to carry edit information necessary to present 
a seamless listening experience to an end user without the need to permanently edit the 
underlying Preservation Master Files. They are also used to automatically gather the time 
offsets and descriptive metadata attached to markers that are placed in digital files at specific 
areas of interest. We produce an ADL in the following situations:
Transfer of a source recording must be stopped and restarted, producing multiple 
 
digital files for one Face of the source audio object with overlaps of content
Markers that bound areas of interest (performances, for example) are placed in a digital 
 
file
In the first example, the ADL edits together multiple files using edit information to model 
the source recording. In the second example, time offset metadata for areas of interest is 
carried by an ADL that points to the underlying Preservation Master File that does not contain 
89
Sound Directions    
Best Practices For Audio Preservation
One Face = Multiple Digital Files 
Multiple Preservation Master Files that must be edited 
together
1. Function as carriers of 
raw material from transfer
2. Carry source timeline 
Preservation
Master 1 
Preservation
Master 2 
1. Establishes reference (destination) timeline
2. Carries metadata on edit points
3. Carries marker metadata 
Production
Master
Rendering
1. Functionsas access source
for all further derivatives 
2. Carries destination timeline
3. Containsmarkers
4. May be signal processed
Carries marker metadata
Preservation Master 
ADL
L
Destination Timeline
Pres. Master 1
Pres. Master 2 
End 
Start 
(Reference)
Production Master 
ADL
L
markers. We also produce another ADL that references the Production Master. 
Because the ATM renders edited Production Master Files that carry the reference timeline, 
we do not rely on ADLs for the presentation of content. In a limited number of cases we 
would require the ADL in order to produce new Production Masters. The role of the ADL can 
vary depending on the number of files that are needed during preservation transfer. If only 
one digital file is required for one Face of a source recording, the ADL functions as the initial 
carrier of marker metadata only. This is true even if a Preservation Master–Intermediate File 
is used in which “technical” edits are made—this file type is a stand-in for the Preservation 
Master and establishes the reference timeline (see section 3.2.2.4.2).
If multiple digital files are necessary for one Face of a source recording, the ADL carries both 
edit information and marker metadata. Here are two scenarios in which this occurs:
Figure 22: Illustration of workflow for editing multiple files for one Face
90
Sound Directions    
Best Practices For Audio Preservation
Markers that bound areas of interest are placed in the Production Master File by the Project 
Assistant, working both from documentation provided by the collector and processing 
instructions from the ATM Archivist. The time offsets for these markers, along with the 
labels attached to them, are carried in an ADL and then exported to the METS document. 
Further descriptive metadata related to these time points is placed in an index carried in a 
Word document. During the next phase of the Sound Directions project we will investigate 
alternatives to recording this information in Word documents, with the goal of moving to a 
more machine-readable format.
One Face = Multiple Digital Files 
Multiple Preservation Master Files that must be edited
togetherand require “technical” edits
1. Function as carriers of 
raw material from transfer
Preservation
Master 1 
Preservation
Master 2 
2. Carry source timeline 
Preservation
Master
Intermediate
Preservation
1.Contain “technical” edits 
from Preservation Masters
Master
2. Stand-in for Preservation
Masters
Intermediate
1. Establishes reference
(destination) timeline 
Pres. Master-
Intermediate ADL
2. Carries metadata on edit points
needed to join files together
1. Functionsas access source
for all further derivatives 
2. Carries destination timeline
3. Containsmarkers
4. May be signal processed
Carries marker metadata
Rendering
Production Master 
ADL
L
Production
Master
Pres. Master-Int. 1
Pres. Master-Int. 2 
Destination Timeline
Start 
(Reference)
End 
Figure 23: Illustration of workflow for “technical” edits and editing multiple files for one Face
91
Sound Directions    
Best Practices For Audio Preservation
5 Storage
5.1 Preservation Overview
Long-term Preservation Storage
L
ong-term storage has been probably the thorniest issue in audio preservation for the past 
fifty years if not more. Particularly in the U.S., we have argued for decades about what, 
if any, digital format is preservation-worthy or sufficiently robust to be worth the cost of 
reformatting. Historically, sound archivists have focused on the importance of the carrier—
how long will it last? Can we predict when it will fail? A major paradigm shift was born around 
1990 when international archivists began questioning the search for an eternal carrier.
83
This 
change in strategy, now widely accepted, focuses on preserving the content, not the carrier. 
Once content is digitized, this new strategy relies upon regular migration from one carrier 
to another in the digital domain. It therefore must take into account the need for a feasible 
migration path in the near- to medium-term—otherwise, resources are ill-used and retrieval 
costs are high. Based on a growing corpus of research, IASA-TC 04 recommends the use 
of digital mass storage systems for the carriers of preserved content, preferably managed 
storage—that is, digital storage where the characteristics and condition of files are carefully 
monitored—and experience internationally supports this approach. While “no target format 
is a permanent solution,”
84
digital mass storage offers the option of automated routines 
including migrating outdated formats forward in an automated fashion along with regular 
data-integrity checks of the contents. This greatly reduces both the opportunities for error and 
the resources required in the performance of these tasks.
Digital mass storage systems form essential components of preservation and access programs 
at the National Library of Australia, at many European national radio archives, and at archives 
such as the Swiss Memoriav.
85
In the U.S. and Canada, major universities such as Harvard, 
Indiana, and the University of California; the Library of Congress with its new National Audio-
Visual Conservation Center in Culpeper, Virginia and others are building and maintaining 
such systems as the consensus grows that this storage approach will work for the future. An 
important ongoing initiative spearheaded by OCLC’s RLG Programs, the National Archives 
and Records Administration, and the Center for Research Libraries has worked to define 
the characteristics of a reliable digital repository and develop the means to certify such a 
repository.
86
The terms “preservation repository” and “trusted digital repository” refer to these 
types of storage solutions that provide preservation services beyond bit-level storage.
Both IASA-TC 03 and TC 04 outline core principles of digital storage.
87
These publications 
were produced for the audio preservation community but the same principles are found in 
various digital library publications. The recommendations in our report are based on these 
works and on our experience implementing preservation repositories and using digital mass 
storage systems.
83 Dietrich Schüller, “Preserving the Facts for the Future: Principles and Practices for the Transfer of Analog Audio 
Documents in the Digital Domain,” AES Journal 49, no. 7/8 (July/August 2001), 618.
84 IASA, Technical Committee, IASA-TC 04, 3.
85 The experiences and decisions of a number of institutions who have been using digital mass storage since 1992 
appear in: IASA, Technical Committee, IASA-TC 04, 49-51.
86 Center for Research Libraries and Online Computer Library Center, “Trustworthy Repositories Audit & 
Certification (TRAC): Criteria and Checklist” (3 September 2007), 
http://www.crl.edu/content.asp?l1=13&l2=58&l3=162&l4=91.
87 IASA, Technical Committee, IASA-TC 03, 9; IASA, Technical Committee, IASA-TC 04, 51-52.
92
Sound Directions    
Best Practices For Audio Preservation
It is important to distinguish between digital preservation repositories and systems known 
as digital asset management systems (DAMS) or media asset management systems (MAMS). 
DAMS/MAMS tend to be commercial systems that are tailored for digital object and file 
management, versioning, and access in a media production environment rather than in an 
archival environment. For this reason, DAMS/MAMS products are more easily integrated 
with studio software tools such as audio editors. A DAMS/MAMS product could be used as 
a component of a sound archive’s digital workflow and/or digital preservation infrastructure, 
but it likely does not provide on its own all of the features and services necessary for digital 
preservation, such as ongoing file integrity checking.
Local, Interim Storage
Because digital storage carriers may fail at any time without warning, planning must include 
safe, local, interim storage for all files with enduring preservation value. Files are typically not 
sent to long-term preservation storage immediately; both technologists and curators require 
access to files as they complete work with them and as they consult with each other. At least 
one backup copy of all files must be kept at all times.
88
5.2 Recommended Technical Practices
5.2.1 Local, Interim Storage
5.2.1.1 Best Practices
Best Practice 31: Generate backup copies of all preservation files as soon as possible after 
creation, and preferably at the end of each complete cycle of work during which new data 
would normally be created. 
Best Practice 32: Verify that backup copies are all unchanged by re-generating message 
digest (checksum) values before trusting that the copies are valid.
Best Practice 33: Store backup copies on a separate device, in a physically separate location 
from the original files.
5.2.1.2 Rationale
Preservation files must be protected through the use of backup copies at all times. Ideally, 
these copies should be produced at the end of each complete cycle of data-creating work, 
particularly for files from source recordings that are actively deteriorating. It may be possible 
to generate copies less often for recordings that can be played again in the case of storage 
failures, but since the creation of redundant copies is neither labor-intensive nor costly in 
media, there should be very compelling reasons to even consider not making backups.  
88 IASA, Technical Committee, IASA-TC 03, 9.
Documents you may be interested
Documents you may be interested